Cómo analizar un filmGrupo Planeta Spain, 25 jun 2013 - 244 páginas Teniendo en cuenta algunas de las experiencias más avanzadas en este terreno, sugiere cómo plantear el trabajo, de qué instrumentos valerse y qué objetivos perseguir. En principio se ilustran las técnicas de descomposición y recomposición del film que por un lado conducen a su unidad constitutiva y por el otro a los principios de su funcionamiento. Después se recorren cuatro grandes áreas de investigación : el análisis de los signos y de los códigos de un film; el análisis del universo representado, poniendo un énfasis especial en el espacio y en el tiempo; el análisis de la narración, con los personajes, las acciones y los cambios de situación; y el análisis de las estrategias comunicativas, con la manifestación en el texto tanto del autor como del espectador. La exposición está ilustrada con numerosos ejemplos extraídos de la historia del cine, y otorga una particular atención a las implicaciones didácticas del análisis. |
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... encuadre en un elemento de referencia común: de hecho, es fácil identificarlo, puesto que sus bordes presentan dos cortes bien visibles. Pero un tipo de delimitación como éste convierte también al encuadre en una entidad un poco ambigua ...
... encuadre, nos encontramos, de hecho, frente a «imágenes» distintas. Por ello, los componentes del encuadre no son los fotogramas, unidad constitutiva fundamental, pero, de hecho, imperceptible en su singularidad, sino aquellas porciones ...
... encuadre por encuadre) y en una transcripción de su parte sonora. Se realiza en la moviola, sobre una o más copias del film,5 valiéndose en gran parte de las notaciones que ofrece la gramática tradicional: ésta brinda la posibilidad de ...
... , atribuyéndolo por un lado a una determinada secuencia, encuadre, etc. (colocación en la linealidad) y por otro a un determinado nivel expresivo o serie homogénea (colocación en el espesor). Lo que se está haciendo , en otros términos ,
Francesco Casetti, Federico Di Chio. 7. Para un encuadre del problema desde el punto de vista literario, véase Pugliatti, 1985; para el ámbito pictórico, Calabrese, 1985; para el ámbito fílmico, Aumont, 1983, Branigan, 1985, Casetti ...
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