La música en el cine

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Grupo Planeta (GBS), 1997 - 487 páginas
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En que se convierten las notas musicales una vez incorporadas a las peliculas? Que efectos producen en estas ultimas las melodias, las sonoridades y los ritmos? Que tipo de espejismos e ideales representa la propia musica cinematografica despues de cien anos de historia del cine? A medio camino entre el ensayo y la divulgacion, la presente obra intenta abordar por primera vez, de forma concreta y en toda su extension, el tema que tan claramente evoca su titulo. Asi, la musica cinematografica pasa a ser un asunto real, vivo y encarnado en las peliculas, pero que a la vez genera muchas otras sugerencias sobre que es la musica y que es el cine. Por una parte, una vuelta a los filmes, a su vision y a su escucha a su audiovision, en cuyo transcurso se evidenciaria la riqueza de ciertas escenas, efectos y situaciones. Por otra, la conversion del propio cine que, etimologicamente, podria definirse como un movimiento que impulsa y sostiene, inmoviliza y hechiza al movimiento musical en lugar abierto yunico donde cohabitan la musica culta y la popular, los coros y la orquesta sinfonica, y donde el sonido de un piano puede mezclarse tranquilamente con el rumor del mar. Todo ello ilustrado a traves de una larga lista de nombres y filmes, de imagenes y sonidos, que incluye desde el cine experimental a las peliculas pop, de Debussy a Bernard Herrmann, de El tercer hombre a Apocalypse Now, de Max Ophuls a David Lynch, de Nino Rota a Federico Fellinib&
 

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Índice

Prefacio
15
Sueños y realidades 18951935
37
De los clasicismos al modernismo 19351975
109
Regreso al futuro 19751995
155
La música como elemento y como medio
191
La música como mundo
241
La música como tema metáfora modelo
265
Autores y filmes
303
Cronología
401
Bibliografía básica
447
índice de películas citadas
469
Página de créditos

Términos y frases comunes

Sobre el autor (1997)

Michel Chion, compositor francés de música experimental, realizador, investigador, crítico, cronista y profesor en diferentes centros universitarios y profesionales, actualmente es profesor de audiovisual en la Universidad de París. En los años 70, Chion entra en contacto con Pierre Schaeffer y colabora durante más de cinco años con el grupo de investigación de músicas concretas. Las composiciones de Chion son la puesta en práctica de las teorias de Schaeffer sobre abrir la música a los sonidos del mundo real. Esta corriente de música concreta están considerados los precursores del sampler. Michel Chion ha publicado una docena de estudios y ensayos dedicados a su trabajo teórico sobre el cine, la música y el sonido, que sigue siendo el centro de sus investigaciones.

Información bibliográfica